WWW.KONF.X-PDF.RU
БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Авторефераты, диссертации, конференции
 


««Дизайн денег должен отражать ту реальность, которая наступила, тот исторический багаж, с которым идем, и то будущее, к которому стремимся» Мендыбай Алин - представитель штучной ...»

• № 50 (297)

• Финансы

«Дизайн денег должен отражать ту реальность, которая наступила, тот

исторический багаж, с которым идем, и то будущее, к которому

стремимся»

Мендыбай Алин - представитель штучной профессии. Он - дизайнер Национального банка. Пришел в

профессию из художников лет 20 тому назад. Как смеется сам, думал, что этот «эксперимент с

рисованием денег» закончится через год-два. Но длится эта история уже 20 лет.

Алевтина ДОНСКИХ, специально для «Делового Казахстана»

И с тех пор он ни одного «простого» года не видел, все они разные, но по сложности похожи друг на друга. Нынешний год тоже отмечен творческим и технологическим поиском: с января вышли в оборот памятные банкноты номиналом 2000 тенге, посвященные седьмым зимним Азиатским играм; памятная банкнота номиналом 1000 тенге, посвященная председательству Казахстана в Организации Исламская Конференция; памятная банкнота номинальной стоимостью 10 000 тенге, выпущенная в честь 20-летия независимости республики. И понятно, что этот производственный процесс не останавливается на день: центральные банки всех стран мира, а не только Национальный банк Казахстана, непрерывно работают над совершенствованием своего денежного ряда. Стараясь добиться, как их максимальной защиты от фальшивомонетничества, так и совершенствуя их потребительские свойства и художественные достоинства. Как говорится, нет предела совершенствованию…

- Этот год был действительно богат на события в нашей сфере, - соглашается Мендыбай. - Причем нужно отметить, что сегодня практически ни один центральный банк не решает задачи защиты своих денег самостоятельно. В мире сложилась серьезная профессиональная кооперация компаний, работающих по своим отраслевым направлениям. Одни специализируются по краскам. Другие - по бумаге, третьи - по защитным элементам. Мы также работаем в партнерстве с четырьмя крупнейшими международными компаниями - лидерами отрасли. В их числе швейцарская компания SICPA, которой был разработан защитный элемент «Spark». Отмечу, что в последствии технология его нанесения была отработана совместно с нами, и впервые в мире она применена при изготовлении пятитысячного тенге.

Особенность этого знака в том, что при смене угла зрения элемент меняет цвет, создавая иллюзии объема и движения. «Spark» не поддается имитации ни одним из существующих методов коммерческой печати. Элемент многокомпонентный, и чтобы попытаться воспроизвести его, фальшивомонетчикам понадобится не только компьютерная техника, а почти все виды оборудования, используемого на банкнотных фабриках. По признанию лаборатории Европейского центробанка, «Spark» пока единственный элемент, который не может быть подделан. Сейчас элемент используется при изготовлении денег в некоторых странах. И если бы не кризис еврозоны, то, наверное, он бы появился на евро. По крайней мере, такие намерения были… В числе наших партнеров - британская компания по производству банкнот, ценных бумаг и документов De LaRue, французская Oberthur Technologies, немецкая компания Giesecke & Devrient. С каждым из партнеров мы отрабатываем разные элементы и технологии. И в итоге такая кооперация позволяет создавать банкноты, отвечающие современным требованиям. Например, банкноту, посвященную 20-летию независимости Казахстана, председатель Нацбанка Григорий Марченко презентовал на конференции в Сингапуре. И она была очень хорошо воспринята профессиональным сообществом.

- Мендыбай, часто, говоря о дизайне казахстанских банкнот, мы произносим фразу «впервые в мире».

Хотя некоторые критики замечают, что мы это впервые применили, но не создали. Насколько такое замечание справедливо?

- На самом деле так и происходит: мы очень многие вещи делаем впервые не только для Казахстана, но и для мира. Но я не случайно говорю о кооперации. У нас удачно сложились принципиальные составляющие партнерства: наши партнеры имеют многолетнюю историю, опыт, технологии, ноу-хау, но отрабатываться они должны на реальных образцах денег. Не все банкнотные фабрики столь гибки и идут на такое сотрудничество. Это можно понять, поскольку сама доводка технологической новинки до законченного образца порой требует времени не меньше, чем ее создание. То есть всякий новый элемент должен пройти ряд стадий «вживления», чтобы банкнотные фабрики смогли применять его для выпуска циркуляционных денег. И наша банкнотная фабрика одна из немногих в мире, которая открыта для такого сотрудничества.

Будучи на Банкнотной фабрике, мне самой довелось воочию увидеть эту творческую кухню.

Рассказывая об истории появления парящего орла на отечественной пятитысячной купюре, директор РГП «Банкнотная фабрика НБ РК» Жомарт Кажмуратов рассказал, что на момент создания элемента еще не была отработана технология. Что не позволяло использовать все его возможности на практике.

Элемент было необходимо доводить до конечного результата в реальных производственных условиях.

И дизайнер Мендыбай Алин, который наделен талантом художника и знаниями полиграфистатехнолога, предложил технологическое решение с использованием интаглио-печати, которое не приходило в голову разработчикам. В результате такого партнерства получился хороший защитный элемент. А в итоге родился проект «Калипсо». Вместе с Мендыбаем Алиным в этом проекте участвуют и молодые дизайнеры - сотрудники Банкнотной фабрики. Так что вопрос об этом творческом проекте был вполне уместен.

- Да, тогда мы впервые в истории печатания денег применили совмещение этой специфической краски, меняющейся в магнитном поле, с классическим интаглио (глубокая или металлографская печать),поясняет Мендыбай Алин. - Мы практически создали на производственной базе фабрики новую технологию. Затем с партнерами - компаниями SICPA и De La Rue презентовали проект «Калипсо» и созданные в его рамках защитные элементы на специализированном форуме в Барселоне. Проект заинтересовал профессиональную аудиторию тем, что было показано, как можно создавать современный и очень надежный защитный элемент, используя уже имеющееся на банкнотных фабриках полиграфическое оборудование, при некотором его дооснащении и установке определенного модуля. Эти работы продолжаются и сейчас. А элементы используются на купюрах десятка стран мира.

Для наших партеров важно то, что мы выстроили своего рода вертикаль апробации и отработки элементов: вначале тестовые купюры, затем памятные банкноты и уже потом циркуляционные банкноты. Такая практика адаптации элементов оказалась лучшей в мире. Сейчас проект «Калипсо»

продолжается. Один из молодых дизайнеров работал над банкнотой к Азиаде, другой дизайнер участвовал в разработке банкноты к Исламской конференции. И они хорошо понимают, что быть просто художником - только часть нашей профессии, нужно понимать задачи, связанные с технологиями.

К слову говоря, удачным признано и использование в циркуляционных банкнотах номиналом 10 тысяч тенге прозрачного полимерного окна с тиснением - это элемент «Оптикс». До Казахстана его ранее нигде не применяли. И хотя элемент был разработан английской компанией De La Rue, а впервые использован при печати казахстанских денег еще в 2006 году, банк Англии обращался на Банкнотную фабрику Казахстана за информацией о том, как он ведет себя при производстве и в наличном обращении. Если говорить о других новинках, доведенных нашими дизайнерами до серийного использования, то можно вспомнить визуально изменяющейся элемент «Эффект линзы» в защитной нити «Veryfeye Magic» немецкой фирмы Giesecke&Devrient. Он был использован при изготовлении памятных тысячетенговых банкнот, посвященных проведению в Астане саммита ОБСЕ.

- В новой десятитысячной купюре также применены новейшие технологии и элементы защиты, продолжает Мендыбай. - Часть из них - видимая для пользователей. Часть - проступает при использовании специального оборудования. Но все они служат защите наших денег, и все они проходят сложные тесты и делительный период апробации. Это поэтапная работа. Самый большой плюс партнерства с международными компаниями - в возможности разрабатывать собственные элементы и адаптировать их к нашим условиям. Тоже - по требованиям к бумаге. Например, в Юго-Восточной Азии влажный климат и высокие температуры. Поэтому там, например, делают бумагу с большей долей пластика. У нас климатические условия другие, и другие санитарные нормы. У нас резко континентальный климат с контрастными зимним и летним периодами. И в составе бумаги преимущество за хлопком, который дает всем известный хруст денег. И при производстве денег мы совместно с химиками, физиками, специалистами разных направлений, в том числе в сфере нанотехнологий, ищем свои решения. Мы работаем с учеными, с различными НИИ, отрабатываем с ними параметры и все, что к нашей работе имеет отношение, мы применяем.

Конечно, для Мендыбая все созданные им банкноты как картины для художника - дороги. Не в смысле номинальной стоимости, в смысле художественного достоинства. Но и на традиционные вопросы или критику в их адрес он реагирует спокойно, поясняя, чем мотивирован выбор цветов, дизайна.

- Это лишь на первый взгляд все просто - нарисовать банкноту. Но нужно понимать, что кусочек бумаги размером 149х79 мм или 126х64 мм вмещает в себя не только творческий замысел художника. Она нашпигована огромным количеством технологических элементов. Потому здесь мало быть художником и дизайнером, нужно быть и химиком, и технологом, и шрифтовиком. В этом сплаве искусства и технологий сложно, точнее, невозможно участвовать без знаний. Порой нам говорят, почему та или иная краска, почему купюры разного номинала в одном цвете, и люди путаются. Но, например, если банкнота посвящена Исламской конференции и на ней изображен мавзолей Ходжи Ахмеда Яссауи, то логично, что я перенес цвета куполов, майолики на банкноту. Это оправданно. Думаю, что, в конце концов, деньги - это не трамвайный билет, люди к ним относятся бережно и внимательно, и, как правило, не путают. Но, признается Мендыбай, сейчас по мере усложнения технологий, требований к выпуску банкнот, требуется все больше и больше специально подготовленных специалистов. И если самому Мендыбаю приходилось учиться и перестраиваться на ходу - все 20 лет, что он в новой профессии, то молодые дизайнеры, работающие на Банкнотной фабрике, уже должны целенаправленно учиться профессии. Они должны знать, как ведут себя бумага, краска при использовании, на сколько сминаний они рассчитаны. Сколько времени «прочитываются» те или иные элементы. Обычная продолжительность жизни банкноты 9-15 месяцев. Но некоторые из элементов должны сохранять свойства до полного распада, пережив взрыв, огонь, воду, кислотно-щелочную среду.

- Когда я начинал работать в этой сфере и встречался со специалистами из разных стран мира, мне казалось, что это очень сложное дело, - вспоминает Мендыбай. - Так оно и оказалось. Это дело, требующее фундаментальных знаний в разных сферах полиграфии, общей наук

и и постоянного их совершенствования. Но вскоре я понял, что багаж всесторонних и при этом глубоких знаний, которые давали советская школа и вуз, позволяет освоить и эту науку. Образование помогает мне заниматься со специалистами совершенно разных отраслей - с химиками, шрифтовиками, технологами, поэтому чувство неполноценности, которое было вначале, я пережил быстро. Создание денег - это целый комплекс знаний. И при этом каждый шаг, каждый этап работы открывает абсолютно неожиданные, новые стороны производства. Знаете, я бы рискнул сравнить свои этапы познания и творчества за двадцать лет в профессии с периодами, как у Пикассо - кубизм, голубой, розовый. Ну, может быть, периодами других оттенков. Но я понял также, что общение с самыми лучшими специалистами мира ко многому обязывает, это обогащает знаниями и заставляет держать хорошую творческую форму.

Поэтому я нахожусь в постоянном творческом поиске. А обретая новый материал, новые знания, стремлюсь создать в поиске то, что раньше еще не делал.

- Я не спрашиваю вас, стали ли вы богаче, рисуя деньги, но стали ли вы творчески богаче?

Отвечая на этот вопрос Мендыбай, не задумывается:

- Безусловно. Потому что передо мной открылось столько миров, до которых, занимаясь чисто творчеством, я бы сам никогда не дошел. Небольшая площадь купюры - это уникальное сооружение, целая конструкция. Это как книги Жюль Верна - открытие новых миров, невероятных свойства предметов, вещей, структур. Здесь мыслишь уже не в плоскостном измерении.

Мендыбай говорит, что не ожидает окончания эры бумажных денег, так что его профессия будет востребована во все времена. Последние катаклизмы, отключения электричества, сбои в системах электронных платежей показали, что такие современные вещи, как пластиковые карты и банкоматы вдруг могут стать абстракцией. Поэтому вопрос о том, отомрут ли бумажные деньги, сам по себе отошел в сторону, резюмирует он. Так что не случайно многие страны делают запасы бумажных денег на много лет вперед, и потому что глобальная система электроники в любой момент может дать сбой.

Ну и занозистая тема и художников, и населения применительно к деньгам - баланс художественного и технического.

- Некоторые страны пошли чисто по технологическому пути, при минимальном внимании к искусству, говорит Мендыбай. - Но наш опыт показывает, что это механически, искусственно. Потому что люди хотят видеть в национальных деньгах отражение искусства, культуры, истории. Чтобы на деньгах были образы, сюжеты, лица страны. Не только нам это присуще: англичане тоже не убирают портрет королевы с банкнот. Потому что для них это знак устойчивости, связь прошлого и будущего. И я уверен, что искусство никогда не уйдет с банкнот, а деньги не превратятся в чисто утилитарный предмет.

Поэтому каждая серия наших денег, все памятные банкноты отражают те настроения, которые переживало общество, ту реальность, которая наступила, тот исторический багаж, с которым мы идем, и то будущее, к которому стремимся. Перемены в дизайне отражают перемены в обществе, отображают смену этапов, развитие культуры, этнические мотивы. При этом деньги должны быть родными, как для студента, так и для аксакала, как для матери, воспитывающей детей, так и для работающего человека.

Поэтому на современных деньгах появились новые образы Казахстана, которыми мы хотим показать миру, что мы - развитое государство как в экономическом, так и духовном плане. Наверное, потому наши деньги узнаваемы в мире, и отмечаемы специалистами в нашей отрасли.

Любая профессия накладывает отпечаток. Мендыбай говорит, что практически любую свою купюру может отличить на ощупь. Правда и ему однажды смогли подсунуть фальшивку. Признается, что на ощупь сразу понял это, но посчитал важным передать подделку по адресу. Правда, судьбой фальшивки потом уже не интересовался. Сказывается его нынешнее дело и на творчестве. «Деньги не ставят художника в новый формат: берешься за кисть, а получается… десятитысячная картина вместо картины?», иронично интересуюсь.

- Когда подходишь к холсту, понимаешь, что уже не можешь работать так, как прежде, - признается Мендыбай. - Эмоции возникают. Но когда есть потребность творить - не важно, где рисовать. Хотя вначале было такое «переформатирование». Но потом я приобрел больший опыт, и, как мне кажется, в живописи я увидел другие задачи. Сам не ожидал, что так случится. Но благодаря участию в технологических проектах я приобрел больший опыт. Теперь живопись воззвала из глубины души и выдает абсолютно новые формы, цвета, сюжеты.

- И если случится персональная выставка, то купюры не выставите?

- Нет, конечно, - смеется художник. - Но нужно сказать, что творческие поиски в некотором роде похожи с рабочим процессом. И поэтому часть того опыта переходит на холсты, книжки. Что не мешает мне продолжать заниматься и своим самым любимым делом - иллюстрацией сказок.




Похожие работы:

«ФИЛИАЛ МОСКОВСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА ИМЕНИ М.В. ЛОМОНОСОВА В ГОРОДЕ СЕВАСТОПОЛЕ _ ПРИЧЕРНОМОРЬЕ ИСТОРИЯ, ПОЛИТИКА, КУЛЬТУРА ВЫПУСК I СЕРИЯ Б. НОВАЯ И НОВЕЙШАЯ ИСТОРИЯ ИЗБРАННЫЕ МАТЕРИАЛЫ МЕЖДУНАРОДНЫХ НАУЧНЫХ КОНФЕРЕНЦИЙ «ЛАЗАРЕВСКИЕ ЧТЕНИЯ» 2005-2008 ГОДОВ 10. ФИЛИАЛ МОСКОВСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА ИМЕНИ М.В. ЛОМОНОСОВА В ГОРОДЕ СЕВАСТОПОЛЕ ПРИЧЕРНОМОРЬЕ ИСТОРИЯ, ПОЛИТИКА, КУЛЬТУРА ВЫПУСК I СЕРИЯ Б. НОВАЯ И НОВЕЙШАЯ ИСТОРИЯ ИЗБРАННЫЕ МАТЕРИАЛЫ МЕЖДУНАРОДНЫХ НАУЧНЫХ...»

«Санкт-Петербургский центр по исследованию истории и культуры Скандинавских стран и Финляндии Кафедра истории Нового и Новейшего времени Института истории Санкт-Петербургского государственного университета Русская христианская гуманитарная академия Санкт-Петербург St. Petersburg Scandinavian Center Saint Petersburg State University, Department of History The Russian Christian Academy for the Humanities Proceedings of the 16 th Annual International Conference Saint-Petersburg Р е д а к ц и о н н...»

«АГЕНТСТВО ПЕРСПЕКТИВНЫХ НАУЧНЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ (АПНИ) СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ НАУКИ И ТЕХНОЛОГИЙ Сборник научных трудов по материалам II Международной научно-практической конференции г. Белгород, 31 мая 2015 г. В семи частях Часть III Белгород УДК 001 ББК 72 C 56 Современные тенденции развития науки и технологий : сборник научных трудов по материалам II Международной научноC 56 практической конференции 31 мая 2015 г.: в 7 ч. / Под общ. ред. Е.П. Ткачевой. – Белгород : ИП Ткачева Е.П.,...»

«НП «Викимедиа РУ» Башкирский государственный университет Институт истории, языка и литературы УНЦ РАН Открытая международная научнопрактическая конференция «ВИКИПЕДИЯ И ИНФОРМАЦИОННОЕ ОБЩЕСТВО», посвященная 10-летию Башкирской Википедии г. Уфа, 24-26 апреля 2015 г. СБОРНИК МАТЕРИАЛОВ Уфа – 201 УДК 008+030 ББК 92.0 Редакционная коллегия: Гатауллин Р.Ш., Медейко В.В., Шакиров И.А. Википедия и информационное общество. Сборник материалов открытой международной научно-практической конференции,...»

«ШЕСТЫЕ ОТКРЫТЫЕ СЛУШАНИЯ «ИНСТИТУТА ПЕТЕРБУРГА». ЕЖЕГОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ ПО ПРОБЛЕМАМ ПЕТЕРБУРГОВЕДЕНИЯ. 9– 10 ЯНВАРЯ 1999 ГОДА. Г. Н. Разумова ПАВЛОВСКИЙ ИНСТИТУТ БЛАГОРОДНЫХ ДЕВИЦ 23 декабря 1998 г. учебному заведению, о котором я хочу рассказать, исполнилось двести лет. В силу, наверно, объективных обстоятельств, эта дата осталась почти никем не замеченной. Может быть, это и правильно, так как Павловского института благородных девиц, а тем более, Военно-сиротского дома, от которого он ведет...»

«ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЕ МУЗИЦИРОВАНИЕ В ШКОЛЕ: ИСТОРИЯ, ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «КУРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ» МЕЖДУНАРОДНАЯ АКАДЕМИЯ НАУК ПЕДАГОГИЧЕСКОГО ОБРАЗОВАНИЯ ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЕ МУЗИЦИРОВАНИЕ В ШКОЛЕ: ИСТОРИЯ, ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА материалы ВСЕРОССИЙСКОЙ НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКОЙ КОНФЕРЕНЦИИ Курск, 28–30 мая 2015 года КУРСК 20 УДК 37;78 ББК 74+85. И И72 Инструментальное музицирование в школе: история, теория и...»

«ИДЕИ А.А. ИНОСТРАНЦЕВА В ГЕОЛОГИИ И АРХЕОЛОГИИ. ГЕОЛОГИЧЕСКИЕ МУЗЕИ МАТЕРИАЛЫ НАУЧНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ Санкт-Петербург Россия ГЕОЛОГИЧЕСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА ПАЛЕОНТОЛОГО-СТРАТИТРАФИЧЕСКИЙ МУЗЕЙ КАФЕДРЫ ДИНАМИЧЕСКОЙ И ИСТОРИЧЕСКОЙ ГЕОЛОГИИ МУЗЕЙ ИСТОРИИ САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОЕ ОБЩЕСТВО ЕСТЕСТВОИСПЫТАТЕЛЕЙ НАУЧНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ посвященная памяти члена-корреспондента Петербургской Академии Наук, основателя кафедры...»

«Исламо-христианский диалог в досоветский и советский период Силантьев Р.А. Ключевые слова: ислам, христианство, межрелигиозный диалог, муфтий, митрополит В статье Р.А.Силантьева освещается историю исламо-христианского диалога в советский и досоветский период. На основании впервые вводимых научный оборот документов автор статьи восстанавливает хронологию диалога и анализирует его роль во внешней политике крупнейших религиозных традиций России. Особое место в статье уделяется первым...»

«Российский государственный гуманитарный университет Факультет истории искусства Кафедра музеологии IV научно-практическая конференция студентов и аспирантов «Музей и национальное наследие: история и современность» Сборник докладов 2011 г. Содержание Шокурова Ирина Савельевна, студентка 5 курса кафедры музеологии факультета истории искусства РГГУ Сохранение фотографического наследия в музеях Швеции с. Кудрявцева Наталья Сергеевна, соискатель кафедры философии и социологии Санкт-Петербургского...»

«Lomonosov Moscow State University St. Petersburg State University Actual Problems of Theory and History of Art II Collection of articles St. Petersburg Московский государственный университет имени М.В. Ломоносова Санкт-Петербургский государственный университет Актуальные проблемы теории и истории искусства II Сборник научных статей Санкт-Петербург УДК 7.061 ББК 85.03 А43 Редакционная коллегия: И.И. Тучков (председатель редколлегии), М.М. Алленов, А.В. Захарова (отв. ред. выпуска), А.А. Карев,...»







 
2016 www.konf.x-pdf.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Авторефераты, диссертации, конференции»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.