WWW.KONF.X-PDF.RU
БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Авторефераты, диссертации, конференции
 


«30 сентября–1 октября 2010 года в Колумбийском университете (НьюЙорк, США) состоялась конференция «Эйзенштейн–Кино–История». Точнее, это событие было обозначено как «Семинар и ...»

ХРОНИКА.

ИНФОРМАЦИЯ

30 сентября–1 октября 2010 года в Колумбийском университете (НьюЙорк, США) состоялась конференция «Эйзенштейн–Кино–История». Точнее, это событие было обозначено как «Семинар и конференция», и представляло собой некий гибрид этих двух мероприятий. В отличие от обычных конференций, участники не отбирались, а приглашались специально.

Кроме того, конференция была посвящена не только всего одной персоналии, но и сконцентрирована всего на одном тексте—на неопубликованных «Заметках к всеобщей истории кино» (1947–1948) Сергея Эйзенштейна.

Правда, и персоналия, и текст в этом случае были таковы, что позволяли и даже требовали глобального или «всеобщего» подхода, что и было продемонстрировано участниками. Несмотря на относительную «камерность»

мероприятия, в числе их были не только ведущие специалисты по истории советского кино и творчеству Сергея Эйзенштейна, но и молодые ученые, аспиранты университетов США, России и Франции.

Конференция была организована под эгидой двух семинаров Колумбийского университета—Семинара по кино и междисциплинарному анализу и семинара «Пространства кино» (Sites of Cinema) при участии Института Харримана и Киноотделения Колумбийского университета. Сама же идея провести конференцию, посвященную Эйзенштейну, родилась в рамках Постоянного семинара по историям кинотеорий (Permanent Seminar on Histories of Film Theories) при Музее кино в Турине, Италия*. Координаторы Научного совета Постоянного семинара по историям кинотеорий * http://museonazionaledelcinema.it/filmtheories Джейн Гейнз (Колумбийский университет) и Франческо Касетти (Йельский университет) также являлись координаторами конференции «Эйзенштейн– Кино–История».

«Заметки к всеобщей истории кино» представляют собой оставшиеся в черновиках тексты Эйзенштейна, относящиеся ко времени организации им Сектора истории кино в Институте истории искусств Академии Наук СССР, и будут по-русски впервые опубликованы в одном из ближайших номеров «Киноведческих записок». Текст привлекает внимание широтой охвата того, что Эйзенштейн называет «историей»: от китайских рисунков тушью до литографий Домье; от витражей средневековых соборов до стереокино; от Гентского алтаря до поэзии Верлена; от наскального рисунка до мультфильма и так далее. Отдельные темы этих «Заметок» были им разработаны более подробно, в частности, в «Методе» и «Неравнодушной природе», однако текст 1947–1948 гг. представляет собой наиболее полный список «докинематографических» предков кинематографа согласно Эйзенштейну.

Конференция открылась докладом Антонио Сомаини, профессора Университета Генуи и автора готовящейся к публикации в издательстве «Einaudi» монографии о монтаже Эйзенштейна. Под общей темой «Возможности кино: История как монтаж в “Заметках к всеобщей истории кино” Эйзенштейна» он суммировал содержание «Заметок», предварительно разосланных всем докладчикам, но неизвестныхширокой публике.

В самой обрывочности этой работы, устанавливающей историческое место кинематографа среди прочих искусств, Сомаини увидел «монтажный» принцип описания и анализа, и, значит, возможность построения нелинейной истории кино. В этом смысле текст Эйзенштейна, по его мнению, можно сравнить с «Воображаемым музеем» Андре Мальро и «Пассажами» Вальтера Беньямина. Обращение к истории искусств, каждое из которых по-своему отвечало на человеческие стремления, которые кинематограф смог, наконец, удовлетворить, парадоксальным образом дает теперь возможность использовать теорию Эйзенштейна для изучения новейших трансформаций визуального искусства.

С ответным докладом выступил Джон МакКей, профессор Йельского университета, который также подчеркнул временной аспект проекта Эйзенштейна—истории монтажа или «смонтированная история» способны преобразовывать время, превращать его в пространство, в своеобразный архив. В связи с этим МакКей продолжил аналогии с проектами европейских интеллектуалов XX века, вроде Беньямина или Герхарда Рихтера, и предложил трактовать подобные проекты как ответную реакцию на травматическое переживание современности (modernity).

Второй день конференции начался с секции «Эйзенштейн и комическое», где свои доклады представили аспиранты Ханна Франк (Университет Чикаго), Ада Акерман (Университет Пари-Уэст-Нантерр-Ла Дефанс и Монреальский университет) и Лука Арсенюк (Университет Дюка, Северная Каролина).

Доклад Ханны Франк «“Новое оружие”: Рисунки Эйзенштейна как теория комического» был сконцентрирован на графической серии Эйзенштейна «Убийство короля Дункана» (1930–1931). Комическая сторона этих рисунков была интерпретирована Франк как своеобразная полемика Эйзенштейна с теорией Бергсона, а новым, революционным оружием было названо само комическое в понимании режиссера.

Ада Акерман в докладе «Почему искусство Домье казалось Эйзенштейну столь “кинематографичным”?» связала увлечение Эйзенштейна французским художником с интересом к движению в целом и к биомеханике в частности. Мастерство Домье в показе движения стало причиной того, что Эйзенштейн в своих «Заметках» поместил его среди «предшественников» кино, которые до его изобретения могли осуществить одно из коренных стремлений человека—его желание играть с пространством и временем в попытке запечатлеть движение.

Лука Арсенюк в докладе «Комический динамизм Эйзенштейна» использовал в качестве основного примера тот же рисунок, что приводили и Франк, и Акерман—рисунок, привлекший в свое время внимание Эйзенштейна: кенгуру, выпрыгивающие из сумок своих матерей, наподобие матрешек, одна за другой, от большей к меньшей. Этот рисунок позволил докладчику связать комическое у Эйзенштейна с динамическим восприятием формы, что, в свою очередь, неотделимо от проблемы пафоса и экстаза.

Так как пафос по структуре оказывается схож с комическим (элемент, «выпрыгивающий» из себя), можно сказать, что комическое воспринимается Эйзенштейном как основной принцип конструкции формы.

Если работы аспирантов рассматривали лишь отдельные грани теории Эйзенштейна и разрабатывали одну из многочисленных «силовых линий»

его «Заметок», то последующие доклады старших коллег, напротив, шли по линии расширения и обобщения.

Юрий Цивьян (Чикагский университет) в рамках доклада «Чаплин и русский авангард: Закон случайности в искусстве» на глазах зрителей провел почти детективный поиск немецкой авангардисткой пьесы о Чаплине, финал которой сам Чаплин просил Эйзенштейна перевести во время одной из их встреч в Голливуде, а также кинокомедии с псевдо-Чаплином, которую иллюстрировал один из рисунков Варвары Степановой в журнале «Кино-фот». Феномен славы Чаплина среди европейских интеллектуалов двадцатых годов был суммирован Ю.Цивьяном следующим образом: чем меньше они знали о Чаплине—тем больше кроили его по своей собственной мерке.

Маша Салазкина (Университета Конкордия, Монреаль) в докладе «Всеобщая история кино Эйзенштейна: Общий исторический контекст» поместила заметки Эйзенштейна в круг международных усилий по изучению истории и теории кино первой половины двадцатого века и, опираясь на документы Сектора истории кино Института истории искусств АН СССР («Киноведческие записки», № 36/37), показала, насколько идеи Эйзенштейна выламывались из «академического» прокрустова ложа.

Михаил Ямпольский (Нью-Йоркский университет) в докладе «Точка, пафос и единство» вернул собравшихся к текстам Эйзенштейна и определил парадоксальный характер поисков режиссером предшественников кинематографа среди разнородных феноменов других искусств цитатой из эссе Хорхе-Луиса Борхеса «Кафка и его предшественники»: «Броунинг предвещает Кафку, но наше прочтение Броунинга преломляется благодаря прочтению Кафки. Сам Броунинг прочитывал это иначе. … Дело в том, что каждый писатель создает своих предшественников. Произведения его изменяют наше понимание прошлого, как изменяют и будущее».

На завершающем круглом столе, модератором которого выступил Филипп Розен (Университет Брауна, Род-Айленд), участники конференции Антонио Сомаини, Джон МакКей, Юрий Цивьян, Маша Салазкина и Михаил Ямпольский попытались еще объяснить, чем же привлекателен Эйзенштейн для современных исследователей, в чем состоит необходимость изучения его «Заметок к всеобщей истории кино» и какое место идеи советского режиссера могут занять в теоретических дебатах начала XXI века.

Несмотря на то, что собравшиеся так и не пришли к общему мнению по многим вопросам, главным итогом конференции стала не столько «мировая премьера» неопубликованных заметок Эйзенштейна, сколько то, что на ней совершенно ясно в очередной раз была продемонстрирована своевременность и современность мысли русского режиссера, а также интерес и готовность научного сообщества к постоянному его «открытию». На вопрос Филиппа Розена, меняется ли наше представление об Эйзенштейне после обнаружения «Заметок», Антонио Сомаини ответил однозначно: «Да, это другой Эйзенштейн».

–  –  –




Похожие работы:

«Управление культуры Минобороны России Российская академия ракетных и артиллерийских наук Военноисторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи Война и оружие Новые исследования и материалы Труды Шестой Международной научнопрактической конференции 13–15 мая 2015 года Часть I СанктПетербург ВИМАИВиВС Печатается по решению Ученого совета ВИМАИВиВС Научный редактор – С.В. Ефимов Организационный комитет конференции «Война и оружие. Новые исследования и материалы»: В.М. Крылов, директор...»

«ISSN 2412-9739 НОВАЯ НАУКА: СТРАТЕГИИ И ВЕКТОР РАЗВИТИЯ Международное научное периодическое издание по итогам Международной научно-практической конференции 19 декабря 2015 г. Часть СТЕРЛИТАМАК, РОССИЙСКАЯ ФЕДЕРАЦИЯ РИЦ АМИ УДК 00(082) ББК 65.26 Н 7 Редакционная коллегия: Юсупов Р.Г., доктор исторических наук; Шайбаков Р.Н., доктор экономических наук; Пилипчук И.Н., кандидат педагогических наук (отв. редактор). Н 72 НОВАЯ НАУКА: СТРАТЕГИИ И ВЕКТОР РАЗВИТИЯ: Международное научное...»

«ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ «РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАРОДНОГО ХОЗЯЙСТВА И ГОСУДАРСТВЕННОЙ СЛУЖБЫ ПРИ ПРЕЗИДЕНТЕ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ» ЛИПЕЦКИЙ ФИЛИАЛ РОССИЙСКОЕ ОБЩЕСТВО ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ ИСТОРИИ РОССИЙСКОЕ ФИЛОСОФСКОЕ ОБЩЕСТВО КОНСТРУКТИВНЫЕ И ДЕСТРУКТИВНЫЕ ФОРМЫ МИФОЛОГИЗАЦИИ СОЦИАЛЬНОЙ ПАМЯТИ В ПРОШЛОМ И НАСТОЯЩЕМ Сборник статей и тезисов докладов международной научной конференции Липецк, 24-26 сентября 2015 года Тамбов...»

«ФГБОУ ВПО «Чувашский государственный университет имени И.Н. Ульянова» (Россия) Историко-географический факультет Харьковский национальный университет имени В.Н. Каразина (Украина) Исторический факультет Харьковский национальный педагогический университет имени Г.С. Сковороды (Украина) Исторический факультет Центр научного сотрудничества «Интерактив плюс» Международная научно-практическая конференция ГОСУДАРСТВО И ОБЩЕСТВО В РОССИИ: ТЕРНИСТЫЙ ПУТЬ ВЗАИМООТНОШЕНИЙ И ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ (К 20-ЛЕТИЮ...»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «ПЕНЗЕНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ» (ПГУ) Педагогический институт им. В. Г. Белинского Историко-филологический факультет Направление «Иностранные языки» Гуманитарный учебно-методический и научно-издательский центр Пензенского государственного университета II Авдеевские чтения Сборник статей Всероссийской научно-практической конференции, посвящнной...»

«Российское объединение исследователей религии Свобода совести в России: исторический и современный аспекты Выпуск Сборник статей Санкт-Петербург УДК ББК 86.Редакционная коллегия: Одинцов М.И. (председатель), Беленко И.В., Дмитриева М.С., Одинцова М.М. Рецензенты доктор философских наук Н.С. Гордиенко доктор философских наук С.И. Иваненко Свобода совести в России: исторический и современный аспекты. Выпуск 9. Сборник статей. – СПб.: Российское объединение исследователей религии, 2011. – 512 с....»

«37 C Генеральная конференция 37-я сессия, Париж 2013 г. 37 С/32 5 сентября 2013 г. Оригинал: английский Пункт 11.3 предварительной повестки дня Шкала взносов и валюта, в которой уплачиваются взносы государств-членов в 2014-2015 гг. АННОТАЦИЯ Источник: Положение о финансах, статьи 5.1 и 5.6. История вопроса: В соответствии со статьей IX Устава и статьей 5.1 Положения о финансах Генеральная конференция устанавливает шкалу взносов государств-членов на каждый финансовый период. Цель: Принимая во...»







 
2016 www.konf.x-pdf.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Авторефераты, диссертации, конференции»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.